Фото © Павел Кравец

Резьба по ганчу является одним из древнейших видов прикладного искусства в Узбекистане. Причем в Ташкенте, Самарканде, Бухаре, Хиве и в Ферганской долине существуют свои школы резьбы. Ярким представителем ташкентской школы можно назвать ганчкора Асрола Мухтарова, имя которого известно не только в Узбекистане, но и за его пределами. К примеру, выполненная его руками люстра из ганча украшает большой зал узбекской чайханы в Лейпциге. Мастер Мухтаров старается не повторять узоры, которые он сам же и придумывает, поэтому каждая его работа отличается оригинальностью.

Мы встретились в мастерской Асрола Мухтарова, находящейся в ташкентской махалле «Пахтакор». Асрол-ака, которому сейчас 58 лет, резьбой по ганчу увлекся в двенадцатилетнем возрасте, придя в Республиканский дворец пионеров. В кружке, которым руководил мастер Махмуд Усманов, Асрол проучился шесть лет. Впоследствии они вместе с учителем создали бригаду резчиков по ганчу и орнаментальной росписи. С 1974 по 1979 Асрол Мухтаров в Дворце пионеров уже преподавал искусство резьбы другим детям.

В 1979 году Мухтаров получил от своего учителя Махмуда благословение и посвящение в мастера. С этого момента он стал работать самостоятельно и создал коллектив из своих учеников.

За годы творческой деятельности коллектив Мухтарова украсил резьбой по ганчу и монументальной росписью множество музеев, театров, административных зданий и частных домов (всего около 300 объектов). В одном только дворце «Туркистон» резьбой отделано более двадцати колонн и капителей, а также около 500 балясин. В Фергане под руководством Мухтарова к юбилею Ахмада аль-Фаргони проводились реставрационно-восстановительные работы городского драмтеатра. Его коллеги из Коканда соорудили ротонды над памятниками Аль-Фаргони в Фергане и на его родине в Куве.

На сегодняшний день Асрол Мухтаров воспитал более пятидесяти учеников, (не считая махаллинских детей, которые приходят в его мастерскую), около двадцати из них являются членами Академии художеств.

Следует сказать о том, что он стал первым ганчкором, получившим звание «Узбекистон халк устоси» (Народный мастер Узбекистана) в 1999 году. Всего же ганчкоров, получивших такое же звание, в республике около десяти.

По словам мастера, для работ по ганчу применяется формовочный гипс марки АГ-16, как узбекистанского, так и российского производства. Но самый лучший гипс, которым раньше пользовались мастера, завозили из Ленинграда. Он резался как масло.

– Для того чтобы гипс не схватывался сразу, мы перемешиваем его в специальных металлических емкостях, называемых тогора, до тысячи раз, – рассказывает Асрол-ака. – Получается сметанообразная масса – хавонда. Несмотря на одну и туже марку, гипс, которым мы пользуемся, может отличаться от предыдущего, ведь при длительном хранении его свойства изменяются. Перед тем как затворить водой сухой гипс, мастер насыпает его горкой и опускает в ее центр руку, которая, сразу же проваливается по локоть, если материал свежий.

Прежде чем приступить к резьбе, необходимы подготовительные работы. Сначала поверхность стены покрывается алебастровой штукатуркой. Затем готовится хавонда и ровным слоем толщиной 1-1,5 см укладывается на алебастровую поверхность: слой гипсового теста – хавонда, собственно, и является ганчем.

Перед нанесением контуров узора на готовую поверхность делается следующее: сначала рисуется эскиз на ватмане, затем на готовый рисунок накладывают кальку и обводят контуры карандашом. Затем через 2-3 мм прокалывают их иголкой. Кальку накладывают на поверхность ганча и марлевыми мешочками, наполненными перетертым в мелкий порошок древесным углем, обстукивают узоры, после чего на поверхности ганча остаются контуры рисунка.

Потом в дело пускают скальпель, вырезая узоры и убирая все лишнее. Далее инструментом, называемым ускана, который напоминает стамеску, готовый узор подчищается.

Но это еще не все. Чтобы придать узорам рельефность, производится специальная обработка поверхности застывшего гипса, так называемый пардоз. Его разновидностями, к примеру, является люля-пардоз, пах-пардоз, чока-пардоз и другие. Каждый из них соответствует определенному элементу узора…

В зависимости от желания заказчика, может быть произведена тонировка фона, после чего узоры начинают «играть». Цвета применяются различные: майская зелень, небесно-голубой, кроваво-красный, золотой и многие другие. Так, к примеру, был отделан ташкентский музей прикладного искусства).

– У любого мастера имеется своя школа, свой стиль и почерк, – продолжает Асрол-ака. – Специалисту достаточно одного взгляда, чтобы определить, чья эта работа. Естественно, в первую очередь это касается настоящих мастеров, которых в Узбекистане не так уж много и они хорошо знают друг друга.

В последнее время мне с моими учениками приходится выполнять работу в различных стилях (европейском, греческом, корейском и т.д.). Ганч – универсальный вид прикладного искусства. Его можно сравнить с игрой в шахматы, где есть великое множество комбинаций…

Многие из моих учеников работают самостоятельно. Их руками отделаны посольства Узбекистана в Америке, Индии, Иранское посольство в Ташкенте. Работали они также и в Афганистане.

Фергана.Ру: – В каких еще странах имеются ваши работы?

– В советские времена мы работали в Казахстане, Туркменистане, в Российской Федерации - в Иванове, Пензе, оформляли гастрономы и кафе под названием «Узбекистан». В Сочи в санатории с этим же названием «Узбекистан» украшали резьбой по ганчу кинозал, столовую и фойе. Тогда же в Адлер в санаторий «Известия» съехались мастера со всего Союза. Резьбой по ганчу и орнаментальной росписью мы оформляли узбекский павильон. Полы были устелены узбекскими коврами, стены украшены огромными зеркалами, потолки – росписью. В зал поставили изящные резные восьмиугольные столы и стулья, изготовленные из древесины ценных пород.

К сожалению, сегодня Асролу-ака ничего не известно о судьбе его работ, находящихся в России.

- В последнее время нам доводилось работать в мечетях и медресе. В Ташкенте было отреставрировано несколько медресе, одно из которых – Кукельдаш - находится на площади Чорсу. В большой мечети Шейх Зайнутдин на Кукче мы отделывали купол ганчем, соорудили айван (террасу) и комнату для гостей. Мои ученики работали в новой, недавно открытой мечети Халид ибн Малик на массиве Янгиабад. Такие же работы проводились в Чирчике и Чиназе. Резьбой по ганчу украшались стены, колонны, арки, а внутренняя поверхность куполов покрывалась орнаментальной росписью.

Асрол-ака предложил мне понаблюдать за процессом изготовления отдельных частей люстры, из которых потом собирается довольно-таки внушительное сооружение. Массивное основание люстры украшается ажурными венчиками, напоминающими диадемы. В специальные гнезда вставляются куполоподобные (иногда в форме колокольчиков или шлемов древних воинов) ажурные детали. Асрол-ака с гордостью демонстрирует настолько тонкую технику резьбы, что это у ганчкоров считается «высшим пилотажем». Более того, разработанная мастером конструкция люстр универсальна. Не меняя стандартного основания люстры, он может совершенно свободно варьировать ее элементами украшения.

Упомянутые ажурные детали изготавливаются следующим образом: сначала отливается форма, затем она смазывается пастой, изготовленной из смеси парафина и керосина, и покрывается ганчевым тестом, излишки которого снимаются специальным шаблоном, в точности повторяющим форму, только зазор между ними составляет 1-2 см (при этом основание детали армируется стальной или нержавеющей проволокой). Технология нанесения узора и выполнение резьбы такая же, как и в случае с ровной поверхностью. В зависимости от температуры воздуха ганч сохнет медленнее или быстрее. При необходимости его смачивают водой.

После того как ганч окончательно схватится и приобретет достаточную прочность, изделие снимают с формы.

Когда я задал вопрос Асрол-ака, сколько лет нужно учиться, чтобы стать настоящим мастером, он ответил:

- Многое зависит от способности ученика и, конечно же, от учителя. Ученик должен постоянно совершенствоваться в рисунке и не бояться трудностей…

В 1997 году мастер совершил хадж в Мекку. Его сопровождали жена и одна из дочерей (всего в семье мастера два сына и три дочери). Сыновья ганчкора, будучи его учениками, пошли по стопам отца. В данный момент они являются членами Академии художеств Узбекистана.

Скоро в Ташкенте выйдет книга о творчестве мастера, содержащая статьи и очерки об Асроле Мухтарове, а также многочисленные отклики и пожелания мастеров-ганчкоров, художников, искусствоведов и близких друзей. Книга также снабжена большим количеством фотографий. Готовится к печати еще одно издание – учебник резьбы по ганчу и орнаментальной росписи для художественных вузов, написанный Асролом Мухтаровым в соавторстве с профессором С.Булатовым.

– Достигнув определенного уровня мастерства, думаешь что это уже предел, – заключает мастер, – но когда заканчивается одна работа, и ты вроде бы доволен ее результатами, и надо приступать к следующей, вот тогда рождаются новые идеи. И этому нет конца. Постепенно я пришел к мысли, что человек учится всю жизнь, постоянно совершенствуясь в своем мастерстве.